李早

发布时间:2025.11.23 21:51

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李早,1953年2月生,湖南长沙人。浙江省文史研究馆馆员,国家一级美术师,西泠印社理事。主编或策划《西泠印社印谱丛编》《西泠印社百年藏印精选》图书,主持出版《西泠八家印谱》《晚清民国六家印谱》等多种原印手拓印谱。个人作品多次入选全国书法篆刻展、全国中青年书法篆刻展,著作有《匋庐印稿》《怎样学篆刻》《李伏雨李早父子书画篆刻展览作品集》《李伏雨书画篆刻》等。

篆刻创作的过程

 

一方好的篆刻作品,或给人以庄重厚实感,或给人以典雅秀美感,或给人以雄浑苍茫感,或给人以空灵飘逸感……凡此种种意境,均是字法、章法、刀法的协调统一。在创作过程中,只要抓住这三个方面,并处理好它们之间的关系,就能有好作品问世。

 

1.挑选合适的篆字入印

 

当我们拿到刻印的内容时,首先要考虑的是采用何种篆字入印才能安排妥帖。比如说是金文还是小篆?甲骨文还是摹印篆?这里面大有讲究。一般来说,字数不多而笔画多少悬殊的,采用金文或甲骨文安排章法,大大小小更能出效果。如例印(下图)中的“梧阳都左司马”“庚都右司马”“相如”“东谷”等就是。而字数较多或字数不多但笔画较多时,采用小篆或摹印篆更稳妥些,如“范海”“韩宽”“寒柯堂诗文书画之记”。有些印文内容是诗句、词句等,较有意境,挑选的文字也以清隽流转的为好,如“飘落人间又一枝”“但愿人长久千里共婵娟”。像收藏印、鉴赏印等,则要以典雅为上,挑选的文字就要匀称秀美,如“吴湖帆潘静淑珍藏印”“梅影书屋”。

 

梧阳都左司马(战国古玺)

庚都右司马(战国古玺)

 

相如(战国古玺)

东古(战国古玺)

 

范海(汉印)

韩宽(汉印)

 

寒柯堂诗文书画之记(韩登安)

飘落人间又一枝(韩登安)

 

但愿人长久千里共婵娟(王禔)

吴湖帆潘静淑珍藏印(陈巨来)

梅影书屋(陈巨来)

 

2.配备合适的章法

 

在挑选印篆的时候,其实章法也已同时在设计之中了。如金文等大篆文字入印,章法以跌宕变化为主,要疏密有致,例印(下图)中的“孙褢”“公孙腹”“行人关”就是。小篆入印时,章法以舒展、自然为主,要凝炼流动,如“均初所有金石之记”“遂生”等。摹印篆入印时,章法以庄重、雍容为主,要醇朴茂密,如“夏延寿”“杨武私印”等。一般来说,文字笔画不多的,总是朱文更容易出效果,而文字笔画较多,采用白文更易安排。另外还要考虑文字笔画的粗细问题、边的处理、是否要加界格等等。总之,创作中,文字与章法一定要互相适宜配套,要多思考,以避免不伦不类的情况出现。

 

孙褢(战国古玺)

公孙腹(战国古玺)

行人关(战国古玺)

 

均初所有金石之记(赵之谦)

赵寿佺印(赵之谦)

 

遂生(赵之谦)

各见十种一切宝香众眇华楼阁云(赵之谦)

 

夏延寿(汉印)

杨武私印(汉印)

贾夷吾(汉印)

 

3.注重笔画与字体、章法的协调

 

在确定了入印的字体、章法后,就要对笔画轻重、粗细变化有一个整体考虑与掌握,因为笔画与字体、章法之间是互相协调和匹配的。如细朱文,就要求笔画圆润遒劲,粗细匀称;粗朱文笔画就要有厚重感,但不臃肿,其难度高过细朱文;细白文笔画是挺劲,有截金切玉的感觉;粗白文又称满白文,要表现出庄重浑朴。金文等大篆文字的笔画变化就更多了,如笔画与笔画之间有轻重变化,同一笔画也有变化,既有粗的、重的地方,甚至有“粘连”,即一块红色(朱文)或白色(白文);又有细的、轻的地方,抑或时断时续。例印(下图)即是这方面的努力与尝试。

 

李早 步屟寻幽

李早 兰亭

李早 张金陆鉴赏

 

李早 鉴庐美术馆珍藏

李早 聚散随缘

李早 风规自远

 

李早 山水居钱记

李早 西泠印社中人

李早 仁者至诚

 

李早 知行合一

李早 华夏品味

李早 如月之曙

 

4.多打印稿

 

当把自己脑子里的印章轮廓写在纸上的时候,一般都会出现程度不同的差异,这时就要试着对某个字或某一部位的疏密关系,反复作各式各样的调整,如例印(下图)中的“得诚之印”“仁斋”。有时脑子里的印章写在纸上,觉得根本就不行,这就需要“重起炉灶”,从另外一条思路上考虑了。如例印中的“众里寻他千百度”“火宅清莲”二印,刚开始写的印稿到最后刻出来,已完全变了样,这中间经过了多次调整。写印稿一定要认真,写得准确,修改也容易。没有考虑成熟,仓促动刀,到时无法修改就只能磨掉重刻了。

 

李早 得诚之印

 

李早 仁斋

 

李早 众里寻他千百度

 

李早 火宅清莲

 

5.学会修改

 

刻印章不但允许修改,而且往往是通过修改才能达到更好的艺术效果。可以这么说,印章都是改出来的。所谓大名家刻印都是不修改的,这是欺人之谈。在修改时,首先要分析哪些地方要保留,哪些地方要剔除,做到心中有数后再动刀。操作过程是,钤盖出来看一下,改一下,再钤盖,再改,多次反复直至满意。如例印(下图)中既有白文,又有朱文;既有大篆,又有小篆;既有工稳典雅的,又有讲究空灵变化的,它们无一不是经过几次修改才定稿的。请注意分析每改一稿的进步。有时当初改完认为满意了,过段时间看看可能又不满意了,还可继续修改。当然,章法方面大的缺陷,通过修改也是难以弥补的。

 

李早 得诚之印

 

李早 庄林娟

 

李早 仁斋

 

李早 梅亦子

 

李早 梅雪放印

 

6.培养欣赏能力

 

我们从初学刻印始,就要多看经典作品,分清优劣低俗,培养眼力。学艺术不怕眼高手低,只有眼界高了,才有可能手高,才有可能出好作品。所谓技术层面的东西,终究是容易掌握的,而作品气息的纯正,高格调,却是要靠平时的修养积累,如此才能走得远。

 

李早作品欣赏

 

白天

 

寸之宝

 

己卯

 

大道不器

 

风唱歌

 

临池志逸

 

平沙落雁

 

唯印示信

 

为仁爱人