马亦钊

马亦钊，1946年4月生，浙江温州人。浙江省文史研究馆馆员，曾任温州大学美术设计系主任、副教授。著有《马亦钊书法篆刻选》《马亦钊书法集》，主编《百里芳人》《书画传家三百年》，个人作品入选《中国新文艺大系》篆刻卷、《中国现代美术全集》篆刻卷、《共和国书法大系》篆刻卷。

草书创作心得

因为我历来不赞成“创作论”，不主张理论先行，认为书法没有创作，只有激情和即兴，草书尤其如此，不过是在书法技艺和学问素养基础上的厚积薄发而已。结合我多年学书经历，谈几点学书心得，或许能给大家一点启发。

隶书临蜀郡太守何君阁道碑

一是作书不可不通篆隶。先叔祖公愚公主张：“作书不可不通篆隶。今人作书别字满纸，只缘未理其本，随俗乱写耳。通篆法则字体无差，通隶法则用笔有则。此入门第一正步”。多年来我一直奉为圭臬。当今书坛写篆隶的人很多，但其中相当部分人只把篆隶作为一种形式符号对待，不注意篆隶的文字学内涵和特殊书写规范，依样画葫芦，任意挥洒，“心昏拟效之方，手迷挥运之理”。其实篆隶是汉字演变过程中承上启下的早期字体，学好篆隶对于书者提高文字学素养是非常重要的，学好篆隶，书法就不会出现文字学上的差错。此其一也。其次，学好篆隶对于提高书法线条内涵非常有用，可以做到行笔沉厚，不会漂浮，并能确保中锋运笔，做到“细如髭发亦圆”。其实我对于篆隶所下功夫最多，楷行次之，草书又次之。我的书写速度比较快，但线条不会因此轻飘，主要得益于篆隶基础。

草书臣是酒中仙

二是草书全凭才情。草书是最能表现书者心志和才情的书体，将书法的美发挥得淋漓尽致。唯有性情中人和不羁之士，才能写好草书。内容豪放的诗文尤其能激发书者的激情。我平生素不饮酒，但对于以酒为题材的诗文很感兴趣，杜甫《饮中八仙歌》超逸豪迈，八仙跃然纸上，读之令人激情澎湃，灵感突现，一股书写冲动在胸中堆积酝酿，跃然欲书，吐之而后快。我决定以手卷形式来书写，书写过程中，灵感和激情势来不可遏。心中全无杂念，手下唯有笔墨，犹如佝偻承蜩，庖丁解牛，心手相应，物我两忘，无意排布结撰，一气呵成。我历来反对为求视角效果反复书写，刻意雕琢。我曾在另一幅草书《饮中八仙歌》手卷后题跋：“不饮滴酒者马亦钊，喜作草书者马亦钊，更喜以饮酒醉酒为内容诗作写草书者马亦钊也，而所作之草书中时闻酒香者马亦钊”。这正能表达我的书写感受。

草书如空不了七言联

三是书法要自娱娱人。从审美角度看，书法是创造美的过程，书者通过书写抒发胸臆，陶冶性情；观众通过鉴赏品评，通过作品和书者进行心灵对话，使作品获得现实的艺术生命和存在意义。书者和观众都从中感到愉悦，这才是完整的审美过程。我认为当今书坛要提倡书斋书家，书法作品要挂得上书斋。对待书法，我历来主张要以“玩”的态度来对待，不可有功利之心，但是玩要玩得认真。